martes, 27 de diciembre de 2011
miércoles, 14 de diciembre de 2011
Muestra Final. ESPACIO ARTE NIMIKU
Amigas y amigos.
Con gran entusiasmo los invitamos a la MUESTRA DE TALLERES 2011 del Espacio Arte Nimiku el Jueves 22 de diciembre a las 20.30 hrs. Instancia en que nos reunimos todos los talleres que han trabajado durante el año 2011 para compartir diferentes disciplinas corporales, y que los alumnos y alumnas tambien tengan una maravillosa experiencia en un espacio escénico. Inviten a toda su familia, amigos, a celebrar el arte y la danza¡
Talleres que se presentan:
Danza Contemporánea - Pablo Tapia
Capoeira - Profesora Alena
Afro Yoruba - Rosa Jiménez
Danza Contemporánea - Vilma Jiménez
Jazz Contemporáneo - Enrique Faúndez
Win Chung - Anselmo Jorquera
Acro combinada Mano a mano - Yuri Gutiérrez
Afro fusión contemporáneo - Florencia Valdés
Seminario Composición coreográfica - Felipe Luck
Girly Syle - Céar Cisternas
CIERRE: "Banda RIM BAM BUM" 22 hs aprox.
http://www.bandarimbambum.blogspot.com/
+ VIDEO DANZA y MUSICA EN VIVita!!!!!!!
Aporte $ 1000
LOS ESPERAMOS ¡¡¡¡¡¡¡
--
ESPACIO ARTE NIMIKU
www.nimiku.com
martes, 15 de noviembre de 2011
lunes, 7 de noviembre de 2011
miércoles, 2 de noviembre de 2011
MUESTRA DE PERFORMANCES “PerfoAparte”
SÁBADO 26 DE NOVIEMBRE
Jornada con muestra de performances a realizarse desde las 12 horas hasta las 18 hrs. Con la presentación de diversos trabajos performáticos que se relacionarán con la obra :
“El primer gol del pueblo chileno” realizado por Roberto Matta .
En el centenario del artista nos hacemos presentes frente al mural cubierto y descubierto para intervenir la explanada frontal al mural con nuestros cuerpos y la acción a través de la performance.
programa
12 hrs: “Muro sobre muro” Viviana Corvalán. Duracional.
12:10 hrs: sin titulo Camilo Silva
12:30 hrs: “Chuteando conciencia” Elizabeth Dib.
13:00 hrs: “Resistencia de material” Carolina Navia.
13:30 hrs- 14:30 hrs. : Almuerzo
14:30 hrs.: “Vida en el muro” Paulina Ellahueñe.
15:00 hrs: “Sin título” Anibal Sandoval.
16:00 hrs: “Prótesis” Gustavo Solar.
17:00 hrs: Palabras y Muestra de videos.
gonzalo rabanal
viviana corvalán y jocelyne rodriguez
anibal sandoval y gustavo solar
lunes, 24 de octubre de 2011
lunes, 25 de julio de 2011
Queridos amigos:
Los esperamos en éste espacio de tango, donde uniremos su danza, música, y la poesía.
MILONGA S/RUMBO en: *Attenti al Lupo* Condel 566.
Jueves 20 a 21:30hs Clase $2.000, 21:30 a 23:30hs Milonga $1.500.
Organiza: Elizabeth Dib.
Jueves 21 de Julio. Especial: Tita Merello.
"Llamarada es oír desde las sombras esa voz que a mí me nombra, que la busco y que no está."
martes, 12 de julio de 2011
Queridos amigos y/o conocidos bien por conocer:
Los esperamos en éste espacio de tango, que nace con el propósito de unir nuestra pasión por su danza, su música, y su poesía.
Sean bienvenidas las propuestas tangueras a milongasinrumbo@gmail.com.
Los esperamos!
MILONGA S/RUMBO en:
*Attenti al Lupo* Condel 566.
Jueves 20 a 23:30hs
$1.500
Organiza:Elizabeth Dib
lunes, 11 de julio de 2011
Amigas y amigos.
El día 23 de Julio se realizará la Muestra TALLERES del Espacio Arte Nimiku a las 20.00 hrs. Esta instancia busca compartir el proceso de nuestros profesores para con sus alumnos, el traspaso de la inforamción al cuerpo desde las diferentes disciplinas corporales que se trabajan en el espacio. Es fundamental que también los alumnos puedan experimentar el espacio escénico como parte de su proceso de entendimiento ...de su cuerpo con el entorno.
Los invitamos a todos a compartir este maravilloso encuentro.
- Profesores:
Rosa Jiménez (Afro Yoruba), Pablo Tapia (Danza Contemporánea), Anselmo Jorquera (Win Chung), Alena Arce (360ª y Capoeira), Gonzalo Beltrán (Danza Contemporánea), Vilma Jiménez (Danza Contemporánea), Alvaro González (Danza Moderna), Paloma Leiva (Danza para niños , César Cisternas, Paul García, Florencia Valdés (Afro contemporáneo), Nicol Schonfeldtt (Técnica Académica).
ESPACIO ARTE NIMIKU
www.nimiku.com
Crescente Errázuriz 346 - Ñuñoa
lunes, 18 de abril de 2011
"El Sindicato de los Malevos"
ESPACIO DE TANGO.
Santiago, Chile.
Convoca:
Todos los Jueves de cada mes. 21:30 a 00hs.
Músicos, actores, bailarines, poetas,
performistas, y otros ademanes de la
naturaleza artística, a plantear su
propuesta referida al Tango a:
sindicatodelosmalevos@gmail.com
Adhesión Voluntaria.
Los esperamos!
El Sindicato Social y Cultural.
jueves, 24 de marzo de 2011
lunes, 7 de marzo de 2011
A la poética
A la poética
en su movimiento.
Clase danza VILMA JIMENEZ.
Espacio Nimiku. 22/12/10.
Alumna: Gloria.
Clase 1: Oyente.
Alarga las manos/toca el suelo/gira el tronco/da vueltas sobre la pelvis /masajea los músculos alrededor del centro/respira fuego. Vuelve al eje/danza céntrica con ojos cerrados. Se abren los hombros se abren los costados se abre el círculo que acompaña a la música.
Cae la cabeza/rotan las cervicales /miran diversos puntos/ se quedan un rato sintiendo.
Van para un lado luego para otro, para atrás para adelante para el centro.
Los hombros suben, rápidos, impulsivos /bajan con el peso del descanso.
Se une la respiración en el movimiento/ se toma aire.
El cuerpo sobre los talones inhala hasta el ombligo/ sobre ísquiones exhala con el pubis/ el cuerpo alineado, el cuerpo en eje, el cuerpo sobre la línea que toma el aire de abajo/ Se separan las vértebras/ Las manos acarician los muslos/ Las manos acarician los muslos/ Las manos acarician los muslos/ Las manos acarician los muslos/Las manos acarician las rodillas.
Respira adelante/ exhala atrás con el centro en movimiento. Las manos en el cielo apuntan
el camino de los dedos índices.
Piernas adelante/cabeza cae sobre ellas/ descansa el cuerpo sobre el cuerpo/alarga atrás, suelta los hombros, suelta la cabeza/Saca el pecho adelante/ se toman los pies por debajo,
Se estira con las manos atrás, manos juntas que giran, mano a mano que juntas se encuentran. Vuelve adelante, se toman los pies/ Codo al costado, codo al costado/cuerpo sobre cuerpo adelante. Cuerpo sobre cuerpo atrás.
Mueve pelvis sobre el piso, rota el cuerpo sobre el cuerpo.
Ejercicio que de tan sólo se hace solito.
1, 2, 3 y 4 van al lado, van al centro.1, 2, 3, y 4 van al lado, van al cerro.
3 tiempos ligados.
Piernas adelante, el eje abraza la cabeza, al piso.
Adelante, empeines estirados
van por el costado abren a la diagonal,
abren con el brazo hasta apoyar
el centro en eje.
Apoya manos atrás,
el cuerpo sigue a las manos
apoya el cuerpo
el cuerpo apoya al cuerpo.
Cuando no puede más
gira hacia arriba,
todo el cuerpo alerta,
presiona lo más posible
presiona la espalda,
descansa adelante, al lado.
Empuja arriba, adelante
Empuja al (inicio) que va al costado,
que vuelve atrás, que empuja,
que empuja,
que suben las rodillas, atrás,
que sube por atrás.
que sube la cabeza, atrás,
que sube la cabeza, atrás,
que empuja atrás, y va
por delante.
Ejercicio para traer energía con los brazos.
Suelta adelante con pies apoyados.
Apoya las palmas, inhala al cielo,
Exhala adentro en el pecho.
Flexiona pierna derecha
respira adelante,
flexiona la izquierda
respira atrás.
Manos atrás juntas se estiran.
Descanso.
Posición de perro, se flectan tobillos y rodillas.
Posición de gato, se pone el peso sobre las manos.
Baja el centro.
Cabeza adelante.
Apoya la guatita.
De rodillas sube con la cola.
Manos abiertas arriba.
Manos abiertas abajo.
Mirada adelante,
El cuerpo avanza
El cuerpo avanza,
El cuerpo agradece.
EL CUERPO PERDIDO.
Ejercicio para compartir.
Manos abiertas avanzan con el pie adelante,
luego pasan por la rodilla y así el pie toma
la fuerza para subir.
Entra recogido y sale estirado.
Entra recogido y sale más estirado.
Baja hasta el final para masajear la espalda.
Brazos abiertos, avanza el pie recto, se abre,
pasa a la rodilla, baja y toca el suelo (lento).
Cae al suelo a levantar, a levantar y a masajear
Cae al suelo a levantar, a levantar y a masajear.
Cae al suelo a levantar,
Cae al suelo a levantar
Cae al suelo a levantar.
…………………….cae
Camina. Camina, camina, camina…...
(De a 2)
Una cae con la otra y juntas se levantan.
Una imita el movimiento de la otra.
Aparece el contacto y van rolando
Van encontrando sus propias
formas de girar por el suelo.
Las manos buscan apoyo,
las piernas buscan deslizarse
la mente pide no perder el centro.
Desde arriba, se movilizan.
Una es la responsabilidad
de la otra para afirmarse.
Se estiran a ritmo lento.
Se abren las piernas,
se abren las manos
se acercan de los muslos,
se estiran los costados.
El cuerpo descansa adelante y vuelve.
Estiran los costados, centro, costados.
Todo con piernas abiertas,
todo con piernas cerradas.
Flexión repite rodilla,
ambas a un lado,
ambas al otro lado,
ambas a los costados.
Abre el pubis adelante abre para
alargar la columna.
Viene el Gato.
Levanta las piernas en la vertical
Los dedos adelante se abren.
Bajan para soltar.
Sueltan al gato
Sueltan a la cabeza .
Se abren las manos,
Que alargan al cielo,
agradecen hacia adentro y
luego hacia fuera.
Clase danza VILMA JIMENEZ.
Espacio Nimiku. 24/12/10.
Alumnos: Ivette, Mayo, Claudia, Panchito, Eli.
Viernes. Técnica + trabajo de Partners.
Clase III VILMA JIMENEZ.
Espacio Nimiku. 27/12/2010
Alumna: Ivette, Claudia, Vero, Eli.
Hay calles en mi amor.
Hay espacios para
que la risa habite.
La elongación da paso
a la transpiración,
a la apertura de los
poros para que
salgan los pensamientos,
esos que nos hacen creernos
más inteligentes
de lo que aún
creemos ser.
Necesito urgente un café
Necesito urgente un cigarro
Algo que suba la cosita.
Alcanzaremos/ al día / en imágenes?
El ver las cosas
no nos hace
pararnos afuera.
El tomar parte de ellas
no nos hace
estar más adentro.
Hay pequeñas secuelas
cuando te miro,
como cuando
la ilusión de la risa,
como cuando
la ilusión de la voz.
Hay pequeñas secuelas
cuanto te miro,
algo tan familiar
que recuerda
por el cuando
donde al cuerpo.
Clase IV. Vilma Jimenez.
Espacio Nimiku. 29 de diciembre 2010.
Alumnas: La rosa, la vero, la claudia.
El cuerpo se va soltando
desde los hombros
y sigue avanzando para el suelo.
Abre las piernas, alarga,
bosteza cierra y suelta.
Toma aire y comienza a estirar
aún más a estirar la cadera.
Comienza a estirar las caderas,
Aún más comienza a estirar las caderas.
Habrá espacio en su cadera Cadera para mi amor?
Masajea la cabeza por el suelo,
toma aire y respira.
Abre los espacios y
exhala para agrupar.
Bollito a un costado.
Por el suelo,
gira sobre su propio peso,
toma aire para exhalar
abre para soltar.
agrupa y abre,
inhala y estira,
y exhala
exhalaaaaaaaaaaaaaaa
exhalaaaaaaaaaaaaaaaa
exhalaaaaaaaaaaaaaaaa
aaaaaaaaaaaaaaaaaaahh
ahhhhhhhhhhhhhhhhh
ahhhhhhhhhhhhhhhhh
ahhhhhhhhhhhhhhhhh
quédate abierta
exhalaaaaaaaaaaaaaaaa.
Guíense por el cuello,
Alarga la cervical y
va creptando el cuerpo
crepta hacia delante y
cuelga hasta tocar rodilla
hasta tocar la rodilla con la cabeza,
y la frente con piernas.
Las manos acarician los pies,
las manos se toman de los pies,
las manos llegan al piso
hasta acariciarlo.
La fuerza contraria de apoyar
una mano al piso
y la otra sobre el músculo.
Separan las piernas.
Miran hacia atrás,
Miran por debajo
Miran hacia lo más profundo del cuerpo.
Hacia un lado, hacia el otro,
tomando el pie,
la cabeza cae,
la cabeza cae,
arriba y alarga.
Sin tensión, alarga.
Alarga sin la tensión
de alargar.
Los cuerpos me miran,
dirijen sus piernas apuntando
desde la verticalidad.
Hay cuerpos en el cielo?
1, 2, 3, 4, empujan. Abren los brazos al ras.
Vuelven sin pauta, derecha, 1, 2, 3, 4,
Brazo abre arriba, busca el opuesto en la dirección,
1, 2, 3, 4 la cabeza sigue la consecuencia,
las piernas saben que en dos tiempos el cuerpo,
las piernas saben que luego ligado,
las piernas saben que luego staccato.
El cuerpo se abre desde la pelvis y
vuelve a caer desde los hombros.
Las piernas se estiran,
los brazos se abren,
y buscan el cielo Habrá brazos en el cielo.
1, 2, 3, 4. + rápido. 5678.
pahpahpahpahpahpahpahpah.
Tatatatatatatatatatatatatatata.
Pac queda pac queda pac queda.
Tong pa tong pa tong pa eso.
Los brazos suben por dentro
bajan por fuera.
pahpahpahpahpahpahpahpah.
Tatatatatatatatatatatatatatata.
Pac queda pac queda pac queda.
Relajación.
El cuerpo descansa en el movimiento.
Busca el aire, busca la elongación de
las partes que fueron restituidas.
Se abre la planta, los dedos
empujan un poquito más,
relaja la rodilla derecha y alarga,
sueltan las manos hacia los pies
y flexiona rodilla izquierda,
y van flexionando primero
una después otra,
van alternándome y
jugando con los codos.
Lentamente vas a subir,
lentamente con el todo.
Los brazos arriba tomandose el adentro
para estirarlo arriba,
los brazos giran en el aire.
Rotan, como arboles,
cuyas ramas se comprimen,
cuyas manos se alargan largo largo
y los talones las ayudan para llegar a más.
Brazos al medio, plie,
baja el cuerpo hasta invertir, y descansar.
Brazos al medio, abre a los costados,
bajan los pies, baja el cuerpo para subir
con las manos por dentro.
Se estiran las manos,
van hacia un costado hacia el otro,
acarician el suelo, se mueven
como ramas arriba.
Los pies se mueven en el piso,
quedándose anclados en algún
punto como sostén.
El cuerpo como consecuencia
se mueve de acuerdo al ritmo
interno por dentro
es que por dentro
es que se está abriendo.
Como mi madre Madre, fué una esclava.
abre el espacio,
siempre activa,
abre el suelo,
abre el peso a todas
las partes del cuerpo,
en la muñeca en la rodilla,
pasa el peso por los hombros,
calienta, calienta madre.
Salen sonidos
el cuerpo crepta y se va
distribuye por el espacio,
el cuerpo abierto.
El cuerpo móvil,
danza entre los espacios
de otros cuerpos
hasta convertilos.
Frase: “Caminos”.
La mano golpea la cabeza
dando el inicio de los pasos.
Pasos caminados que dan
el envión dan que dan al giro
el aire.
Caen la piernas ordenadas
Caen hacia atrás en el piso.
Las manos al cielo,
sostienen al cuerpo
que se suspende.
Hagámoslo nomás.
De a dos, de a una, de a tres,
Hagámoslo nomás.
LO podemos hacer el principio?
La pasada más ésta.
Frase: “Espacios que se van abriendo dentro de ti”
Una pierna cae y como
consecuencia la otra,
el cuerpo rueda para
darse la vuelta.
Rueda una vez y busca adelante,
cae atrás con codo y rodilla,
las manos al piso buscan
la otra dirección que la cadera impulsa.
La cabeza arriba busca girar para caer
Para tan sólo caer como consecuencia
cae y cae para despegarse
para unirse al lugar donde todo descansa.
Los brazos abiertos,
se flexionan
el cuerpo se encoje y
da un pequeño salto
cae en el mismo lugar,
y da otro pequeño salto donde
el cuerpo gira al otro lado,
a la otra mitad del hemisferio.
El inicio es muy lento el cuerpo se mueve como una lucha entre querer arraigarse y querer volar. Una modificación interna que de pequeña se agranda tan sutilmente desde los talones, es un movimiento articulatorio, vertebral, fibroso, lleno de partículas.
Caen los cuerpos y comienza la frase.
comienza
el movimiento comienza
desde chiquitito
desde el suelo para dejarlo,
para deshabitarlo.
Donde habita éste amor
Si mi cuerpo es tan pequeño…
El estiramiento da lugar
a la improvisación vocal.
A la música que continúa
en el cuerpo, en la mente
del grupo que encanta.
los silbidos son evocados
entre risas entre tonos
que salen
que no salen
que bajan y vuelven a subir.
Los círculos de la cabeza,
toman el aire lentito
y los martillazos arriba
comienzan a aquietarse.
Tomar el aire
Retenerlo,
Tomar el aire
Para quedarse sin.
Tomar el aire,
Tan sólo el necesario.
No respiro
Me aguanto.
No respiro
A la Muerte.
La emoción se abre
en el cuerpo que oculta.
El calor disipa las dudas
Las caricias no bastan.
Llegan los soplidos
por detrás y se convierten en
nuevas imágenes que vuelven
en una nueva pasada,
en una nueva pasada
en una nueva pasada.
ELIZABETH DIB.
Santiago, Chile.
Diciembre 2010
en su movimiento.
Clase danza VILMA JIMENEZ.
Espacio Nimiku. 22/12/10.
Alumna: Gloria.
Clase 1: Oyente.
Alarga las manos/toca el suelo/gira el tronco/da vueltas sobre la pelvis /masajea los músculos alrededor del centro/respira fuego. Vuelve al eje/danza céntrica con ojos cerrados. Se abren los hombros se abren los costados se abre el círculo que acompaña a la música.
Cae la cabeza/rotan las cervicales /miran diversos puntos/ se quedan un rato sintiendo.
Van para un lado luego para otro, para atrás para adelante para el centro.
Los hombros suben, rápidos, impulsivos /bajan con el peso del descanso.
Se une la respiración en el movimiento/ se toma aire.
El cuerpo sobre los talones inhala hasta el ombligo/ sobre ísquiones exhala con el pubis/ el cuerpo alineado, el cuerpo en eje, el cuerpo sobre la línea que toma el aire de abajo/ Se separan las vértebras/ Las manos acarician los muslos/ Las manos acarician los muslos/ Las manos acarician los muslos/ Las manos acarician los muslos/Las manos acarician las rodillas.
Respira adelante/ exhala atrás con el centro en movimiento. Las manos en el cielo apuntan
el camino de los dedos índices.
Piernas adelante/cabeza cae sobre ellas/ descansa el cuerpo sobre el cuerpo/alarga atrás, suelta los hombros, suelta la cabeza/Saca el pecho adelante/ se toman los pies por debajo,
Se estira con las manos atrás, manos juntas que giran, mano a mano que juntas se encuentran. Vuelve adelante, se toman los pies/ Codo al costado, codo al costado/cuerpo sobre cuerpo adelante. Cuerpo sobre cuerpo atrás.
Mueve pelvis sobre el piso, rota el cuerpo sobre el cuerpo.
Ejercicio que de tan sólo se hace solito.
1, 2, 3 y 4 van al lado, van al centro.1, 2, 3, y 4 van al lado, van al cerro.
3 tiempos ligados.
Piernas adelante, el eje abraza la cabeza, al piso.
Adelante, empeines estirados
van por el costado abren a la diagonal,
abren con el brazo hasta apoyar
el centro en eje.
Apoya manos atrás,
el cuerpo sigue a las manos
apoya el cuerpo
el cuerpo apoya al cuerpo.
Cuando no puede más
gira hacia arriba,
todo el cuerpo alerta,
presiona lo más posible
presiona la espalda,
descansa adelante, al lado.
Empuja arriba, adelante
Empuja al (inicio) que va al costado,
que vuelve atrás, que empuja,
que empuja,
que suben las rodillas, atrás,
que sube por atrás.
que sube la cabeza, atrás,
que sube la cabeza, atrás,
que empuja atrás, y va
por delante.
Ejercicio para traer energía con los brazos.
Suelta adelante con pies apoyados.
Apoya las palmas, inhala al cielo,
Exhala adentro en el pecho.
Flexiona pierna derecha
respira adelante,
flexiona la izquierda
respira atrás.
Manos atrás juntas se estiran.
Descanso.
Posición de perro, se flectan tobillos y rodillas.
Posición de gato, se pone el peso sobre las manos.
Baja el centro.
Cabeza adelante.
Apoya la guatita.
De rodillas sube con la cola.
Manos abiertas arriba.
Manos abiertas abajo.
Mirada adelante,
El cuerpo avanza
El cuerpo avanza,
El cuerpo agradece.
EL CUERPO PERDIDO.
Ejercicio para compartir.
Manos abiertas avanzan con el pie adelante,
luego pasan por la rodilla y así el pie toma
la fuerza para subir.
Entra recogido y sale estirado.
Entra recogido y sale más estirado.
Baja hasta el final para masajear la espalda.
Brazos abiertos, avanza el pie recto, se abre,
pasa a la rodilla, baja y toca el suelo (lento).
Cae al suelo a levantar, a levantar y a masajear
Cae al suelo a levantar, a levantar y a masajear.
Cae al suelo a levantar,
Cae al suelo a levantar
Cae al suelo a levantar.
…………………….cae
Camina. Camina, camina, camina…...
(De a 2)
Una cae con la otra y juntas se levantan.
Una imita el movimiento de la otra.
Aparece el contacto y van rolando
Van encontrando sus propias
formas de girar por el suelo.
Las manos buscan apoyo,
las piernas buscan deslizarse
la mente pide no perder el centro.
Desde arriba, se movilizan.
Una es la responsabilidad
de la otra para afirmarse.
Se estiran a ritmo lento.
Se abren las piernas,
se abren las manos
se acercan de los muslos,
se estiran los costados.
El cuerpo descansa adelante y vuelve.
Estiran los costados, centro, costados.
Todo con piernas abiertas,
todo con piernas cerradas.
Flexión repite rodilla,
ambas a un lado,
ambas al otro lado,
ambas a los costados.
Abre el pubis adelante abre para
alargar la columna.
Viene el Gato.
Levanta las piernas en la vertical
Los dedos adelante se abren.
Bajan para soltar.
Sueltan al gato
Sueltan a la cabeza .
Se abren las manos,
Que alargan al cielo,
agradecen hacia adentro y
luego hacia fuera.
Clase danza VILMA JIMENEZ.
Espacio Nimiku. 24/12/10.
Alumnos: Ivette, Mayo, Claudia, Panchito, Eli.
Viernes. Técnica + trabajo de Partners.
Clase III VILMA JIMENEZ.
Espacio Nimiku. 27/12/2010
Alumna: Ivette, Claudia, Vero, Eli.
Hay calles en mi amor.
Hay espacios para
que la risa habite.
La elongación da paso
a la transpiración,
a la apertura de los
poros para que
salgan los pensamientos,
esos que nos hacen creernos
más inteligentes
de lo que aún
creemos ser.
Necesito urgente un café
Necesito urgente un cigarro
Algo que suba la cosita.
Alcanzaremos/ al día / en imágenes?
El ver las cosas
no nos hace
pararnos afuera.
El tomar parte de ellas
no nos hace
estar más adentro.
Hay pequeñas secuelas
cuando te miro,
como cuando
la ilusión de la risa,
como cuando
la ilusión de la voz.
Hay pequeñas secuelas
cuanto te miro,
algo tan familiar
que recuerda
por el cuando
donde al cuerpo.
Clase IV. Vilma Jimenez.
Espacio Nimiku. 29 de diciembre 2010.
Alumnas: La rosa, la vero, la claudia.
El cuerpo se va soltando
desde los hombros
y sigue avanzando para el suelo.
Abre las piernas, alarga,
bosteza cierra y suelta.
Toma aire y comienza a estirar
aún más a estirar la cadera.
Comienza a estirar las caderas,
Aún más comienza a estirar las caderas.
Habrá espacio en su cadera Cadera para mi amor?
Masajea la cabeza por el suelo,
toma aire y respira.
Abre los espacios y
exhala para agrupar.
Bollito a un costado.
Por el suelo,
gira sobre su propio peso,
toma aire para exhalar
abre para soltar.
agrupa y abre,
inhala y estira,
y exhala
exhalaaaaaaaaaaaaaaa
exhalaaaaaaaaaaaaaaaa
exhalaaaaaaaaaaaaaaaa
aaaaaaaaaaaaaaaaaaahh
ahhhhhhhhhhhhhhhhh
ahhhhhhhhhhhhhhhhh
ahhhhhhhhhhhhhhhhh
quédate abierta
exhalaaaaaaaaaaaaaaaa.
Guíense por el cuello,
Alarga la cervical y
va creptando el cuerpo
crepta hacia delante y
cuelga hasta tocar rodilla
hasta tocar la rodilla con la cabeza,
y la frente con piernas.
Las manos acarician los pies,
las manos se toman de los pies,
las manos llegan al piso
hasta acariciarlo.
La fuerza contraria de apoyar
una mano al piso
y la otra sobre el músculo.
Separan las piernas.
Miran hacia atrás,
Miran por debajo
Miran hacia lo más profundo del cuerpo.
Hacia un lado, hacia el otro,
tomando el pie,
la cabeza cae,
la cabeza cae,
arriba y alarga.
Sin tensión, alarga.
Alarga sin la tensión
de alargar.
Los cuerpos me miran,
dirijen sus piernas apuntando
desde la verticalidad.
Hay cuerpos en el cielo?
1, 2, 3, 4, empujan. Abren los brazos al ras.
Vuelven sin pauta, derecha, 1, 2, 3, 4,
Brazo abre arriba, busca el opuesto en la dirección,
1, 2, 3, 4 la cabeza sigue la consecuencia,
las piernas saben que en dos tiempos el cuerpo,
las piernas saben que luego ligado,
las piernas saben que luego staccato.
El cuerpo se abre desde la pelvis y
vuelve a caer desde los hombros.
Las piernas se estiran,
los brazos se abren,
y buscan el cielo Habrá brazos en el cielo.
1, 2, 3, 4. + rápido. 5678.
pahpahpahpahpahpahpahpah.
Tatatatatatatatatatatatatatata.
Pac queda pac queda pac queda.
Tong pa tong pa tong pa eso.
Los brazos suben por dentro
bajan por fuera.
pahpahpahpahpahpahpahpah.
Tatatatatatatatatatatatatatata.
Pac queda pac queda pac queda.
Relajación.
El cuerpo descansa en el movimiento.
Busca el aire, busca la elongación de
las partes que fueron restituidas.
Se abre la planta, los dedos
empujan un poquito más,
relaja la rodilla derecha y alarga,
sueltan las manos hacia los pies
y flexiona rodilla izquierda,
y van flexionando primero
una después otra,
van alternándome y
jugando con los codos.
Lentamente vas a subir,
lentamente con el todo.
Los brazos arriba tomandose el adentro
para estirarlo arriba,
los brazos giran en el aire.
Rotan, como arboles,
cuyas ramas se comprimen,
cuyas manos se alargan largo largo
y los talones las ayudan para llegar a más.
Brazos al medio, plie,
baja el cuerpo hasta invertir, y descansar.
Brazos al medio, abre a los costados,
bajan los pies, baja el cuerpo para subir
con las manos por dentro.
Se estiran las manos,
van hacia un costado hacia el otro,
acarician el suelo, se mueven
como ramas arriba.
Los pies se mueven en el piso,
quedándose anclados en algún
punto como sostén.
El cuerpo como consecuencia
se mueve de acuerdo al ritmo
interno por dentro
es que por dentro
es que se está abriendo.
Como mi madre Madre, fué una esclava.
abre el espacio,
siempre activa,
abre el suelo,
abre el peso a todas
las partes del cuerpo,
en la muñeca en la rodilla,
pasa el peso por los hombros,
calienta, calienta madre.
Salen sonidos
el cuerpo crepta y se va
distribuye por el espacio,
el cuerpo abierto.
El cuerpo móvil,
danza entre los espacios
de otros cuerpos
hasta convertilos.
Frase: “Caminos”.
La mano golpea la cabeza
dando el inicio de los pasos.
Pasos caminados que dan
el envión dan que dan al giro
el aire.
Caen la piernas ordenadas
Caen hacia atrás en el piso.
Las manos al cielo,
sostienen al cuerpo
que se suspende.
Hagámoslo nomás.
De a dos, de a una, de a tres,
Hagámoslo nomás.
LO podemos hacer el principio?
La pasada más ésta.
Frase: “Espacios que se van abriendo dentro de ti”
Una pierna cae y como
consecuencia la otra,
el cuerpo rueda para
darse la vuelta.
Rueda una vez y busca adelante,
cae atrás con codo y rodilla,
las manos al piso buscan
la otra dirección que la cadera impulsa.
La cabeza arriba busca girar para caer
Para tan sólo caer como consecuencia
cae y cae para despegarse
para unirse al lugar donde todo descansa.
Los brazos abiertos,
se flexionan
el cuerpo se encoje y
da un pequeño salto
cae en el mismo lugar,
y da otro pequeño salto donde
el cuerpo gira al otro lado,
a la otra mitad del hemisferio.
El inicio es muy lento el cuerpo se mueve como una lucha entre querer arraigarse y querer volar. Una modificación interna que de pequeña se agranda tan sutilmente desde los talones, es un movimiento articulatorio, vertebral, fibroso, lleno de partículas.
Caen los cuerpos y comienza la frase.
comienza
el movimiento comienza
desde chiquitito
desde el suelo para dejarlo,
para deshabitarlo.
Donde habita éste amor
Si mi cuerpo es tan pequeño…
El estiramiento da lugar
a la improvisación vocal.
A la música que continúa
en el cuerpo, en la mente
del grupo que encanta.
los silbidos son evocados
entre risas entre tonos
que salen
que no salen
que bajan y vuelven a subir.
Los círculos de la cabeza,
toman el aire lentito
y los martillazos arriba
comienzan a aquietarse.
Tomar el aire
Retenerlo,
Tomar el aire
Para quedarse sin.
Tomar el aire,
Tan sólo el necesario.
No respiro
Me aguanto.
No respiro
A la Muerte.
La emoción se abre
en el cuerpo que oculta.
El calor disipa las dudas
Las caricias no bastan.
Llegan los soplidos
por detrás y se convierten en
nuevas imágenes que vuelven
en una nueva pasada,
en una nueva pasada
en una nueva pasada.
ELIZABETH DIB.
Santiago, Chile.
Diciembre 2010
jueves, 24 de febrero de 2011
Martes Poéticos en el Bar La Playa. (Valparaíso)
Organizan: Carlos Henrickson Villarroel y Ema Ugarte.
Estamos a punto de nacer
en el siglo de los que
cumplen con la hora.
Las mesas se agrupan en amigos
los solitarios de la barra
asoman sus hojas lánguidas.
Un trago ardiente a los huecos,
a la sed penetrante de cada ola ingerida.
Al puerto le gustan los bares
que suenan a jazz
que dan jazz a la entrada al poeta.
Bajan los chasquidos, la voz negra
agradece la acogida del
festival en el barco de la poesía.
Elizabeth Dib.
Leen: Alejandra Montoya (Valparaíso)
Libertad Manque (Valparaíso)
Karen Toro (Valparaíso)
Organizan: Carlos Henrickson Villarroel y Ema Ugarte.
Estamos a punto de nacer
en el siglo de los que
cumplen con la hora.
Las mesas se agrupan en amigos
los solitarios de la barra
asoman sus hojas lánguidas.
Un trago ardiente a los huecos,
a la sed penetrante de cada ola ingerida.
Al puerto le gustan los bares
que suenan a jazz
que dan jazz a la entrada al poeta.
Bajan los chasquidos, la voz negra
agradece la acogida del
festival en el barco de la poesía.
Elizabeth Dib.
Leen: Alejandra Montoya (Valparaíso)
Libertad Manque (Valparaíso)
Karen Toro (Valparaíso)
martes, 22 de febrero de 2011
lunes, 21 de febrero de 2011
Muestra de Performance. (Alexander del Re)
Balmaceda arte joven. Valparaíso.
3.2.11
Jesusa Delbardo (Uruguay).
Llego al espacio performático de Balmaceda Arte Joven de Valparaíso.
Hermosa sede con vista a la mar donde veleros la recorren.
Ansío ver trabajos, ver como interpreta la gente la performance, nutrirme de las experiencias. De las diversas escuelas que se realizan sobre el tema.
Apenas ingreso a la primera sala, escucho la performance que Jesusa está accionando. Dice que su presentación durará de 17 a 21 hs. Llego ya comenzada y escucho como ella sentada como una sirena le aplaude a una silla vacía y vieja que la enfrenta. Pienso en como le aplaude al mejor trabajo que ha visto, pienso en como aplaudimos con ganas cuando algo nos conmociona.
Me siento a verla, a escucharla, me siento en casa.
Aplaude mucho rato, tanto que los sonidos del aplauso de pronto varían, y eso me hace jugar con la rítmica que ella propone. No puedo evitar sus manos rojas por los golpes, entonces en el juego me mira y cruzamos todos los océanos que nos distancian, nos miramos y cruzamos todos los océanos para asentimos en el tiempo, ese que hace finalmente vernos un rato a los ojos.
Me digo que vale la pena estar en sincronía, ver su trabajo.
Sonreimos, nos reconocemos sin conocernos.
Sin parar con su ritmo, escucho con su cabeza baja, un llanto que de pequeño se agranda y se convierte en aliado del ritmo y así aliados el llanto y el ritmo siguen al aplauso. Sigo pensando en que se emociona con lo que ve, con lo que la silla le comunica, con lo vivo que encuentra de los seres que pasaron por ese escenario.
Elije un momento y detiene su llorar, y levantándose camina hacia la gente. Ella selecciona una parte del cuerpo del espectador y se queda unos instantes dándoles calor, no percibo si los toca, hasta que en mi hombro se detiene y sus manos en el aire toman la forma de mi deltoides. Me dice que mi regalo está en su mochila.
Sigue caminando y se apoya en la pared, de pie, apoya sus manos y su cuerpo como consecuencia, parece que va a jugar a la escondida, que va a contar para darse vuelta y buscar en los que se esconden. Nos mira y vuelve a su posición.
Su ritmo corporal es natural, siento que detiene su vida para escucharse y luego avanzar.
Ella viste una remera/polera amarilla que permite ver sus hombros, y su ombligo junto a su baja desnudez. Su cabeza está cubierta con una vincha/cintillo de leopardo que en un momento se acomoda.
Al unísono un hombre conejo entra al espacio con una media negra en su cabeza simulando sus orejas con dos diarios simétricamente dispuestos. Tiene muchas hojas con letras blancas impresas sobre un fondo negro. Arma pequeños bultos con ellas y con una cinta amarilla las comienza a pegar una por una en la pared de enfrente a la de Jesusa, no recuerdo su nombre pero si recuerdo que su performance dura de 17:30 a 19:30 aprox.
Jesusa a su vez encuentra y desencuentra formas de caer al suelo. Escucho su sonoridad, su piel al ras de la madera, al ras de lo que la hace caer. Se queda en el el límite de la pared y el suelo y se mira los pies. Los mueve, tiene conciencia de lo que está fragmentado y conciencia de cómo una parte pequeña puede iniciar un movimiento corporal en que el cuerpo le responde. Baja, juega con las alturas y con el detenerse en cada hueco que encuentra para ser modificada.
El hombre conejo al cabo de un rato forma una frase: “En un mundo de Ilustradores había una vez un personje”. Percibo que se olvidó de imprimir la A, y él comienza a despegar palabras y pegarlas sin perder el sentido de la frase.
A la par, Jesusa en su movimiento se detiene y sólo su mano se mueve golpeando suavemente el borde de la silla que en el subir y bajar la sonoridad de la misma provoca. No puede evitar el ritmo, me sumiso en lo mínimo del sonido, en el mínimo de su movimiento. Su vista está proporcionada con el espacio y en el horizonte de la sala.
Lentamente escucho una voz. Un canto. Ella comienza a cantar con su boca cerrada. Al principio me cuesta reconocer que el sonido proviene de ella, pero sube el volumen gradualmente y comienza el movimiento que ese canto le proporciona. Jesusa va apoyando su boca en distintas partes de la silla y provoca bellos sonidos y silba y me hace recordar que hay paz en el mundo, que todo se detiene en ese canto tan simple y bello.
Luego de un rato de respirar su acción, comienza a golpear sus pies en el suelo para traer de nuevo el ritmo junto a su silbido que regala una melodía que desconozco pero algo me suena.
El hombre conejo tira sus cintas en una esquina y se sienta junto a un pilón de hojas blancas para romperlas una por una en dos mitades que acomoda parejamente a los costados.
Jesusa sigue con su ritmo, me mira, la miro, nos reimos. ¿Que real es en perderse de la risa contagiosa? No puede silbar más entonces sopla.
Me invade un calor, de nuevo una sincronía.
Entonces al dejar de sonar, ella apoya sus manos y sus pies en el suelo y su cabeza sigue la línea que su columna vertebral alinea. Lento avanza.
A la par comienza una performance en la sala de al lado que me toma sólo dos minutos verla, me alejo de ella, y me paro en el vértice para poder ver las dos acciones en simultáneo. Jesusa sigue avanzando hacia los papeles y en la acción contigua de Meloni con su volantín en forma de ave deja volar con un ventilador colgado de su cuello, vuela por todo el espacio junto a su movimiento.
Jesusa sigue avanzando y llega a los papeles y les da forma de aves.
En ese momento me anuncian que una nueva acción comienza en el patio, y me dejo alejarme.
El sonido me lleva de nuevo a ver como el espacio está lleno de sillas que se van tumbando por la fuerza del final.
Balmaceda arte joven. Valparaíso.
3.2.11
Jesusa Delbardo (Uruguay).
Llego al espacio performático de Balmaceda Arte Joven de Valparaíso.
Hermosa sede con vista a la mar donde veleros la recorren.
Ansío ver trabajos, ver como interpreta la gente la performance, nutrirme de las experiencias. De las diversas escuelas que se realizan sobre el tema.
Apenas ingreso a la primera sala, escucho la performance que Jesusa está accionando. Dice que su presentación durará de 17 a 21 hs. Llego ya comenzada y escucho como ella sentada como una sirena le aplaude a una silla vacía y vieja que la enfrenta. Pienso en como le aplaude al mejor trabajo que ha visto, pienso en como aplaudimos con ganas cuando algo nos conmociona.
Me siento a verla, a escucharla, me siento en casa.
Aplaude mucho rato, tanto que los sonidos del aplauso de pronto varían, y eso me hace jugar con la rítmica que ella propone. No puedo evitar sus manos rojas por los golpes, entonces en el juego me mira y cruzamos todos los océanos que nos distancian, nos miramos y cruzamos todos los océanos para asentimos en el tiempo, ese que hace finalmente vernos un rato a los ojos.
Me digo que vale la pena estar en sincronía, ver su trabajo.
Sonreimos, nos reconocemos sin conocernos.
Sin parar con su ritmo, escucho con su cabeza baja, un llanto que de pequeño se agranda y se convierte en aliado del ritmo y así aliados el llanto y el ritmo siguen al aplauso. Sigo pensando en que se emociona con lo que ve, con lo que la silla le comunica, con lo vivo que encuentra de los seres que pasaron por ese escenario.
Elije un momento y detiene su llorar, y levantándose camina hacia la gente. Ella selecciona una parte del cuerpo del espectador y se queda unos instantes dándoles calor, no percibo si los toca, hasta que en mi hombro se detiene y sus manos en el aire toman la forma de mi deltoides. Me dice que mi regalo está en su mochila.
Sigue caminando y se apoya en la pared, de pie, apoya sus manos y su cuerpo como consecuencia, parece que va a jugar a la escondida, que va a contar para darse vuelta y buscar en los que se esconden. Nos mira y vuelve a su posición.
Su ritmo corporal es natural, siento que detiene su vida para escucharse y luego avanzar.
Ella viste una remera/polera amarilla que permite ver sus hombros, y su ombligo junto a su baja desnudez. Su cabeza está cubierta con una vincha/cintillo de leopardo que en un momento se acomoda.
Al unísono un hombre conejo entra al espacio con una media negra en su cabeza simulando sus orejas con dos diarios simétricamente dispuestos. Tiene muchas hojas con letras blancas impresas sobre un fondo negro. Arma pequeños bultos con ellas y con una cinta amarilla las comienza a pegar una por una en la pared de enfrente a la de Jesusa, no recuerdo su nombre pero si recuerdo que su performance dura de 17:30 a 19:30 aprox.
Jesusa a su vez encuentra y desencuentra formas de caer al suelo. Escucho su sonoridad, su piel al ras de la madera, al ras de lo que la hace caer. Se queda en el el límite de la pared y el suelo y se mira los pies. Los mueve, tiene conciencia de lo que está fragmentado y conciencia de cómo una parte pequeña puede iniciar un movimiento corporal en que el cuerpo le responde. Baja, juega con las alturas y con el detenerse en cada hueco que encuentra para ser modificada.
El hombre conejo al cabo de un rato forma una frase: “En un mundo de Ilustradores había una vez un personje”. Percibo que se olvidó de imprimir la A, y él comienza a despegar palabras y pegarlas sin perder el sentido de la frase.
A la par, Jesusa en su movimiento se detiene y sólo su mano se mueve golpeando suavemente el borde de la silla que en el subir y bajar la sonoridad de la misma provoca. No puede evitar el ritmo, me sumiso en lo mínimo del sonido, en el mínimo de su movimiento. Su vista está proporcionada con el espacio y en el horizonte de la sala.
Lentamente escucho una voz. Un canto. Ella comienza a cantar con su boca cerrada. Al principio me cuesta reconocer que el sonido proviene de ella, pero sube el volumen gradualmente y comienza el movimiento que ese canto le proporciona. Jesusa va apoyando su boca en distintas partes de la silla y provoca bellos sonidos y silba y me hace recordar que hay paz en el mundo, que todo se detiene en ese canto tan simple y bello.
Luego de un rato de respirar su acción, comienza a golpear sus pies en el suelo para traer de nuevo el ritmo junto a su silbido que regala una melodía que desconozco pero algo me suena.
El hombre conejo tira sus cintas en una esquina y se sienta junto a un pilón de hojas blancas para romperlas una por una en dos mitades que acomoda parejamente a los costados.
Jesusa sigue con su ritmo, me mira, la miro, nos reimos. ¿Que real es en perderse de la risa contagiosa? No puede silbar más entonces sopla.
Me invade un calor, de nuevo una sincronía.
Entonces al dejar de sonar, ella apoya sus manos y sus pies en el suelo y su cabeza sigue la línea que su columna vertebral alinea. Lento avanza.
A la par comienza una performance en la sala de al lado que me toma sólo dos minutos verla, me alejo de ella, y me paro en el vértice para poder ver las dos acciones en simultáneo. Jesusa sigue avanzando hacia los papeles y en la acción contigua de Meloni con su volantín en forma de ave deja volar con un ventilador colgado de su cuello, vuela por todo el espacio junto a su movimiento.
Jesusa sigue avanzando y llega a los papeles y les da forma de aves.
En ese momento me anuncian que una nueva acción comienza en el patio, y me dejo alejarme.
El sonido me lleva de nuevo a ver como el espacio está lleno de sillas que se van tumbando por la fuerza del final.
SKIN PIEL AZUL.
SKIN PIEL AZUL. Performance Interactiva.
28.1.11 (Valparaíso)
Mientras esperamos afuera para entrar al espacio escénico, se provocan pequeños encuentros que abren al dialogo, la gente está expectante por vivir una experiencia performática que transforme, algunos nos imaginamos, algunos creemos, pero no lo sabemos hasta que somos tomados de la mano.
Comienza el camino que irrumpe con nuestro encuentro fortuito.
El ex-frigorífico Barón es un galpón amplio, cuidado y oxigenado, en su disposición espacial lo sostienen columnas amplias, amplias son sus grandes sostenes que nos abren la vista y su mar. Las ventanas ambas cubiertas con telas blancas. Ellas contienen cortes diseñados cual rayas que abren al horizonte, y que permiten traspasar ese grado del exterior, ese asomarse a la brisa marina. Esa sal que nos dibuja la piel según la distancia que estemos.
La gente va entrando y se va acomodando según el artista lo acomodó.
Claro punto reflejo de partida el acomodar las fichas, el disponer esa forma que nos hace ocupar y dar vida.
La quietud trae más quietud, entonces a medida nos quedamos, nos guardamos el silencio, y así escuchamos lo que pasa alrededor, lo que nos pasa adentro con el otro que se mueve.
Los objetos personales son retirados de cada uno, hay resistencia alrededor- como entregarle toda así mis vacaciones? aún sólo esperando, hay prueba de fé, hay que desapegarse de lo material, hay que empezar a sacarnos las capitas, la epidermis que se nos cae para renacer.
Se escuchan pasos, arrastres, caminatas lentas, miradas de desconfianza con lo que pasa, pero con seguridad de que algo pasa.
Nos empezamos a ser dejados, modificados, alterados por los estímulos sonoros de color y forma que cada cuerpo que emite.
Hay rebotes, corridas hacia atrás, vueltas, botellas y accesorios, golpes accesorios de las botellas y una flauta traversa que danza en la rítmica.
Cámara por cámara, juegos de cada cámara, entre los videoperformers y el público. Uno se filma a otro y así nace en el abismo.
Vale la imagen por su imagen. Vale ver como se miran las miradas. Son tres las cámaras, son tres las que miro mientras describo lo que vivo. Se fragmentan, se hacen generales.
Hay duplas, tripletas, grupos de gente sola, gente parada y gente que junta por allí se sienta. Hay bellos cuerpos componiendo el espacio, hay bellos espacios componiendo los cuerpos. Cuadros dentro de cuadros.
Las caminatas se hacen corridas.
Hay golpes huecos vibratorios, hasta los huesos se hacen presentes.
Entradas y salidas del juego, el cuerpo que se mueve en el impulso. Como manadas, como intentos de pertenecer a diferentes tribus, o tan sólo de escuchar la que es propia.
Cuerpos con diferentes pieles, con algo azul, con paredes que rozan, con vestidos de paredes desnudas.
Niños corriendo, señalando, saltando frente a su guía.
Uniendo lo que pasa de un estado a otro, de una propuesta a otra, de una danza que se agota para nacer en otra.
El final lo marcan las pisadas que ensordecen a medida que se van haciendo más. En círculo, fila de personas de todas edades detenidas en el tiempo. Al medio se baila el silencio, la caminata se lentifica, la caminata se torna estática.
Gente con pequeños movimientos componiendo un grupo, una unidad. Componiendo una gran performance grupal interactiva.
Hay diálogos vecinos, experiencias de intercambio verbal, sensaciones que las miradas denotan en la imagen que se va recaudando, como agua que se incorpora llenando de aire todo lo visible.
Elizabeth Dib.
28.1.11 (Valparaíso)
Mientras esperamos afuera para entrar al espacio escénico, se provocan pequeños encuentros que abren al dialogo, la gente está expectante por vivir una experiencia performática que transforme, algunos nos imaginamos, algunos creemos, pero no lo sabemos hasta que somos tomados de la mano.
Comienza el camino que irrumpe con nuestro encuentro fortuito.
El ex-frigorífico Barón es un galpón amplio, cuidado y oxigenado, en su disposición espacial lo sostienen columnas amplias, amplias son sus grandes sostenes que nos abren la vista y su mar. Las ventanas ambas cubiertas con telas blancas. Ellas contienen cortes diseñados cual rayas que abren al horizonte, y que permiten traspasar ese grado del exterior, ese asomarse a la brisa marina. Esa sal que nos dibuja la piel según la distancia que estemos.
La gente va entrando y se va acomodando según el artista lo acomodó.
Claro punto reflejo de partida el acomodar las fichas, el disponer esa forma que nos hace ocupar y dar vida.
La quietud trae más quietud, entonces a medida nos quedamos, nos guardamos el silencio, y así escuchamos lo que pasa alrededor, lo que nos pasa adentro con el otro que se mueve.
Los objetos personales son retirados de cada uno, hay resistencia alrededor- como entregarle toda así mis vacaciones? aún sólo esperando, hay prueba de fé, hay que desapegarse de lo material, hay que empezar a sacarnos las capitas, la epidermis que se nos cae para renacer.
Se escuchan pasos, arrastres, caminatas lentas, miradas de desconfianza con lo que pasa, pero con seguridad de que algo pasa.
Nos empezamos a ser dejados, modificados, alterados por los estímulos sonoros de color y forma que cada cuerpo que emite.
Hay rebotes, corridas hacia atrás, vueltas, botellas y accesorios, golpes accesorios de las botellas y una flauta traversa que danza en la rítmica.
Cámara por cámara, juegos de cada cámara, entre los videoperformers y el público. Uno se filma a otro y así nace en el abismo.
Vale la imagen por su imagen. Vale ver como se miran las miradas. Son tres las cámaras, son tres las que miro mientras describo lo que vivo. Se fragmentan, se hacen generales.
Hay duplas, tripletas, grupos de gente sola, gente parada y gente que junta por allí se sienta. Hay bellos cuerpos componiendo el espacio, hay bellos espacios componiendo los cuerpos. Cuadros dentro de cuadros.
Las caminatas se hacen corridas.
Hay golpes huecos vibratorios, hasta los huesos se hacen presentes.
Entradas y salidas del juego, el cuerpo que se mueve en el impulso. Como manadas, como intentos de pertenecer a diferentes tribus, o tan sólo de escuchar la que es propia.
Cuerpos con diferentes pieles, con algo azul, con paredes que rozan, con vestidos de paredes desnudas.
Niños corriendo, señalando, saltando frente a su guía.
Uniendo lo que pasa de un estado a otro, de una propuesta a otra, de una danza que se agota para nacer en otra.
El final lo marcan las pisadas que ensordecen a medida que se van haciendo más. En círculo, fila de personas de todas edades detenidas en el tiempo. Al medio se baila el silencio, la caminata se lentifica, la caminata se torna estática.
Gente con pequeños movimientos componiendo un grupo, una unidad. Componiendo una gran performance grupal interactiva.
Hay diálogos vecinos, experiencias de intercambio verbal, sensaciones que las miradas denotan en la imagen que se va recaudando, como agua que se incorpora llenando de aire todo lo visible.
Elizabeth Dib.
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